优游注册-注册首页其实全部看完的同学应该有感觉，这部剧本身并没有像最初看了一两集就被人一星差评那样差，
另外也在于人物塑造还是没太脱离玛丽苏，再加上必须交代的历史重要节点，两相之下女主反倒成为剧情节点打卡工具人。
但是纵观全剧，不论是伏笔还是推进，基本每个角色人设都做到有始有终，算是个相对成功的群像剧本。
要按照现今内娱审美标准，佘诗曼的五官除了眉眼全是bug。可即便如此，她的戏反倒越发被人叫好，甚至自身也成为演技口碑的代名词。
同时五官整体分布均匀，基本位于面中部，不偏不倚，五官没有局促感，稳重感提升。
所以综合看佘诗曼的大五官+窄长方圆脸，稳重又内敛，有气场但攻击性在可控范围内。
所以佘诗曼看起来是有底气的蓄势待发型，而不是低智商的进攻型。小时候看起来就是很有主见的小朋友：
她成功塑造的不同个性的人物，是可以对标到现实生活中的。她在演绎角色时的状态神情对颜值的修正效果，也对同风格的人有借鉴意义。
佘诗曼的下庭在女明星中属于比较垫底的，骨性凸嘴+长人中问题都有，下庭细节不能细究。
我们都说上半张脸决定美，下半张脸决定丑。她就是用一双流光璀璨的双眼夺夺魂摄魄，让人能接纳拉胯的下半张脸。
眼睛的形态只是一方面，对面部肌肉的调动才是传情的重点。否则就像AB一样即便有成桃花眼+饱满卧蚕的优秀条件，但空洞的眼神依然不能让人共情。
自创出Smize微笑眼的顶级超模泰拉·班克斯，她就是凭借对情绪的高度把控+突出表现力替黑人超模闯出一片天下的。
我无时无刻不在研究。我看杂志，对着镜子练习，询问摄影师哪个角度看起来是最棒的。我现在可以随时做出任何想要的微笑表情来。”
它的练习重点是尽量控制眉眼上半部分的肌肉不动，仔细的调动眼睛下半部分的肌肉，来达到凝神+半眯眼的效果。
有的同学可能睁眼就会联动眉毛一起向上飞扬，导致惊恐感；或者眯眼就必然是上下眼睑一起动，带来看不清事物的错觉。
这里神情的变换过程要自然流畅，不要刻意延迟时间，会有过度表演的油腻感。维密糖糖算是唯一继承诸神时代超模表现力的新秀：
它传递的情绪更妩媚，是摄魂传情的重要方式之一，可以展现女性特别的娇弱感。
而当眼睛注视镜头或目标对象时间过长，眼睛难免会有酸涩感，眼神也会逐渐趋向放空。
这时候可以借着低头闭眼一两秒，然后再抬头的瞬间睁开双眼，那一瞬间的眼睛会特别水润有神。
眼神变化不论是平视、俯视、还是仰视，都要联合Smize微笑眼的凝神效果。这样传递的情绪都会更加饱满，而不空洞。
明白了不同视角眼神传递的情绪，就能更深刻的体会到眼神配合整体神情后对氛围美的加持。
从怜弱小白花，黑化成腹黑霸王花，只要变换眼神角度让眼神配合面部表情就能做到。
再看佘诗曼眼神的专注性与流动感，就能明白大家为什么爱看她的戏。《延禧攻略》所有戏份她只用了16天就拍摄完毕。
所以在有演技的人面前，好看也只是一种相对关系：没有医美痕迹的普通明星脸，还是要强于客观好看但因过度医美而无法做出灵动表情的脸。
在掌握了眉目传情的关键后，我们可以进一步了解五官的间距与分布对面部风格的影响。
所以风格变换也要以此为依托，长人中本身只是特质，并不是缺点。我们可以去优化它，并不一定就要摒弃。
在不缩人中的前提下，通过增加眉眼间距可以让五官分布变得舒展，让神情更空灵，从比例上靠近佘诗曼的状态。
这时候妆容重点主要在眉眼上，突出眉眼的灵动，来吸引绝大部分视线。可以通过将眉形修的更细、或者把眉毛走势画的的更加上挑来加大眉眼间距。
唇妆保留自然纯色或者偏烟熏玫瑰色调的质感，在色彩上稍作装点但不抢戏。可以将上唇画的更饱满，从妆容细节上帮助缩短人中。
但是，因为眉骨的固定限制，也不能无限的增大眉眼间距，否则还会面临眉眼漂浮感这样的客观问题。
当眉眼间距拉大后，为了削弱眉眼漂浮感，需要加深眼窝处的阴影关系，让眼睛更深邃有神。这时候韩系伪素颜妆容值得借鉴：
比如佘诗曼的凸嘴让她的唇更翘，而偏厚的翘唇自带缩短人中的视觉效果。大大方方的展示、不去藏拙也是一种风格。
人中变长本身就是人体衰老的正常现象，只是现在总是在强调幼态、强调不能老的审美特质，这种审美PUA其实会给人一种长人中不被允许存在的错觉。
把佘诗曼的人中修成关晓彤的样子，比例上是幼态了，可是原来那种清冷的智力感也削弱了：
其实放松心态看看，不论是否强调唇妆的存在感，长人中对整体风格的影响没有翻天覆地的变化。
也不是人人都会选择人中缩短术去改脸，如果能摆脱这种束缚与精神压力，也挺好。
镜头拉远，一抹红唇，一个舒展自由的形体足够营造美人氛围。45岁的女性依旧美的如此轻盈，这才是更值得关注的点。
不是所有的长人中都必须改短，换一种思路长人中本身并不是必须被舍弃的bug。
最简单的修正，就是绽放最自信灿烂的笑容。思维的格局变大，美的形式自然会多样化。
