首页[玄武注册]-首页入口▲乔振宇的欧阳明日，霍建华的白豆腐，严宽的李建成，钟汉良的顾惜朝，这几位角色（非演员）合称天涯古装四美
另一个问题，为什么很多童年里的古装男神，古装又俊美又正气，但现代装就比较一般？缺少那种抓人的魅力？
更有趣也更重要的一点，从「古装男神」们身上，能不能看出社会审美观的变更？
更适合古装还是现代装，很大程度上是由硬件决定的。而硬件中最重要，也最容易理解的一环，是头身比。
而稍有点研究的人应该知道，相比于亚洲人，欧美人的头更小、脸更窄、肩更宽、腿更长……
年轻人，可能已经完全接受「头小脸小=好看」这种设定了——但审美观是否一直如此？
比如说，如果你把下面这张郭品超合照，拿给自己的爸爸妈妈，甚至爷爷奶奶看，他们的审美偏好，可能完全不同。
但在老一辈看来，最右的先生头大肩宽，更有「脚踏实地」的稳重感，可能更符合他们的审美。
用刻板印象来形容，郭品超这种头身比，在老一辈看来，可能是「不踏实的小帅哥」，而最右的头身比，则更接近他们观念中的「成功人士」。
回到本期的主题，很多「古装男神」，都更反映老一辈的审美——抽象来说是接地气，具体来说是头大：
仔细分析的话，宽大的古装会让身体变宽，从而更配大头。V领可以拉长脖子，而高腰还可以拉长腿部——
一句话总结，大部分古装造型，对于头大脖子短甚至腿短，都有很好的修饰作用，非常容易营造「长身玉立玉树临风」的感觉。
上图右的造型就非常机智了，撞色大V领，小脸拉长脖子加成。宽袍大袖加高腰，分分钟玉树临风给你看。
严宽的肩膀其实也不窄了，但是相对于头还是略不够用，所以现代装很容易有「大头」的感觉。
调节了头身比之后，只看上半身，就感觉很「高大」「修长」，自然有气质加成。
所以后者现代装也是好看的，不会显得头太大（但也挑造型），而前者现代装则很容易露怯。
一个反例，现代装很吃香的小头小脸薄腮长脖，到古装很容易因为头太小脖子太长，显得「气场不够」。
衣着调节了身体上的大比例，包括头身比（头看着小了）、头肩比（肩看着宽了）、腿身比（腿看着长了）。
以聂远为例，早期他腮帮非常方，但大家普遍都觉得，依然是好看的。看《大唐情史》里的造型：
对比可知，头型圆润饱满头顶高，不仅会拉长脸型显脸小，还会显得腮没那么方，脸型也更流畅……
（至于为什么会这样，可以戳：方脸也挡不住你的美？那你需要做到……，这里不多解释）
换个角度，本身颧骨比较宽，腮比较方的人，配上古装造型，整个头型脸型就刚刚好：
上述这种脸型的人，虽然一方面现代装容易吃亏，但另一方面，也很容易给人「正气凛然」的感觉——
所以，从气质上说，很多古装男神都是长得「很正直」「像大侠」，听起来是在形容气质，但归根结底，还是硬件在起作用。
古装一方面可以让他们拥有茂密丰盛的头发，以及恰到好处的发际线，另一方面，古装还可以配合一些现代装难以做到的刘海。
聂远早期《上错花轿》里的这个发际线，就比较残忍，跟唐嫣的紫萱一样，拿额饰来遮挡了一下：
待到《倩女幽魂》里的七夜，别人看到的可能是古装+泡面头的违和，但这个卷卷的散发（现代装很难这个发型），可以进一步修饰他的方腮——
类似的还有黄海冰，严格意义上来说，他脸型还好，主要就是脸比较大，也需要碎发遮挡——
上面这个造型，之所以感觉不太在线，跟他本身那会脸上肉多且略松弛+披散发有关。
目前为止，提到的点，多半是着眼于古装对于「缺点」的修饰，比如修饰头大、方腮、脖子短……
这也不难理解，我们平时用来形容古装美男的词汇里，往往有「剑眉星目」「长眉入鬓」等等形容词……
就现代装来讲，这么浓重的眉眼，多半需要足够大的脸来放下（所以这种长相基本头脸都大），现代装会有一种微妙的「违和」感。
而他最为人称道的角色欧阳明日，不仅拉长了眉毛，还用眼线拉长了眼睛，弥补了硬件短板，难怪是经典扮相：
相比于着眼于休闲舒适日常的现代装，古装很容易给人「隆重」「正式」的感觉。
但他隆重的五官，跟日常休闲不搭，你几乎无法想象一个邻家男孩，或者隔壁同事长成他这样：
与古装需要的气质感结合，简单的「温柔」就变成了「翩翩公子，温润如玉」，变成了「心如皎月」的从容、优雅、宽容——一下把气质拔高了很多个层次。
他本身从长相到风格都非常现代，看到他，你联想到的一般不会是古装的美男子图，而是ABC在唱嘻哈……
古装的隆重感对于他来说，不是「加成」而是「违和」，所以相比之下，他现代装更好看。
其实，总结一下上述内容，你会发现，古装男神中，骨相不符合时下审美的有很多：
你应该很难想象上面三张脸开始用土味情话撩你，可能连尬笑都很难笑出来，因为很不搭。
他们的粉丝图里，绝大多数是模糊轮廓（弱项）而凸显五官（优势）的，比如这样：
说到底，头身比头肩比也好，骨相圆润也好，都不一定是绝对的标准——时代不同，背景不同，要求不同而已。
虽然一般来说，居老师古装更好看，但为什么他反而是以镇魂里这个现代造型火起来了呢？
